上古：石器时代的几点

中国古代造像缺少人像，尤其是在先民开始掌握工具创造一些造型的时候，而西方这方面却走在了中国的前面。比如希腊基克拉泽斯群岛上面部简约的只剩下一个鼻子的大理石雕像，比如在其随后出现的克里特文明里面法国女郎式样穿着收腰敞篷裙的青铜雕像，这些都在中国古代是很少见的。

那么远在旧石器时代有没有有目的的艺术创作呢？人的天性总的来说都是懂得去追求美的，只是在不同的阶段和自然环境里面，认识美的方式，给美所下的定义是不一样的。但是我们可以肯定的是在旧石器时代先民已经懂得了去对颜色和质地作出一定的选择，而选择的标准就是一个逐渐形成美，逐渐进行艺术创作的过程，不仅如此，在制作上面也已经懂得了去追求对称和平衡，更加懂得了这些艺术品加工出来的目的是为了装饰自己，追求美成为了他们改造自然的一种动力。

新石器时代，在一万年前已经开始了原始陶器的制作，并且同时也产生了原始的农业。这样的状况之下，我们的先民围绕着农业和部落，逐渐形成了很多以前没有形成的概念，比如家。在这里必须要强调的一个地方就是陶器，不要小瞧了陶器的重要性。陶器不同于旧石器时代对于骨器和石器的制作和改良，是人类按照自己的设想改变天然物质的开端，彻底改变了泥土的结构和造型，不再是简单的加工和改良，这样的情况下，人类开始有了抒发美感的一种可能性，也可以认为是有了抒发美感和传递美感的一种中间的媒介。

仰韶时期所有的家具都是为了席地而坐的起居所设计的，所以基本上都是在视觉范围以内来作画的，比如腹部以上，或者是在盆子的内部作画。而对于人们视觉所不能接触的腹部以下则不做画。这样我们可以看出，此时的先民已经开始明白了如何去满足自己足够多的美感享受，不仅仅是需要有装饰品，而更多的是来通过各种各样可以利用的媒介来装饰自己的生活。

关于仰韶文化中半坡类型以鱼纹为特点的原因倒是有多种不同的说法：仰韶文化地处黄河流域，这里的先民人人都是捕鱼能手，鱼对于他们来说再熟悉不过了；鱼可能是他们一个部族的图腾象征，在这个时间，经历了一次鸟人和鱼人之间的斗争；鱼产籽的数量惊人，繁殖能力很高，所以此时的先民面对低生育和成活率，对于鱼的喜爱包含着一层特殊的含义。但是不管怎么样我们在对比半坡鱼纹的演化过程，我们可以得出这样两个结论：第一鱼纹经历了一个由象征到装饰的变化过程；第二鱼纹经历了一个由矩像到抽象的变化过程。